第六代電影導(dǎo)演群體特征表現(xiàn)在（）

巴贊的紀(jì)實(shí)美學(xué)觀點(diǎn)主要體現(xiàn)在（）

20世紀(jì)70年代開(kāi)始，出現(xiàn)了一些對(duì)越戰(zhàn)反思的電影，它們是（）

建國(guó)初期新中國(guó)電影的主要成就體現(xiàn)在（）

在表演理論體系中，前蘇聯(lián)的（）提出了體驗(yàn)派理論，與之相對(duì)的是哥格蘭提出的體現(xiàn)派理論。

電影塑造的形象具有（）

下面哪項(xiàng)不屬于電影語(yǔ)言的構(gòu)成內(nèi)容（）

抗日救國(guó)背景下表現(xiàn)漁民悲慘生活的電影是（）

根據(jù)演員的形象、氣質(zhì)以及創(chuàng)作風(fēng)格的不同，可把演員分為（）

建立鏡頭-場(chǎng)景-段落-整體的結(jié)構(gòu)模式的電影導(dǎo)演是（）