趙孟頫繪畫理論中，對(duì)“古意”的追求有明確的針對(duì)性和指向性，對(duì)于人物畫來(lái)說(shuō)，“古意”之古在宋。

中國(guó)繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是（）。

《宣和畫譜》中，“特冠諸篇之首”的是（）畫。

郭熙山水畫中有一種皴法具有獨(dú)特性，那便是（）。

下面詩(shī)（）表現(xiàn)了書畫學(xué)習(xí)須融會(huì)貫通的觀點(diǎn)。

下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。

《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。

《歷代名畫記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書畫用筆同矣”。

宋代李公麟從白畫的畫稿中發(fā)展出素淡的白描。

唐代是題畫詩(shī)發(fā)展的第一個(gè)高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等詩(shī)家都有著名的題畫詩(shī)留存，其中（）是杜甫的名篇。