德國人（）發(fā)明和運用了金屬活字印刷技術，進一步推動了整個歐洲出版業(yè)的發(fā)展。

（）字體沒有裝飾結構，威廉·卡斯隆首創(chuàng)，由“埃及體”發(fā)展出來，字體樸實、簡單明了，傳達功能強。

愛德華·科夫設計風格：色彩艷麗，圖形大量采用幾何形式，特別是明顯地采用達達主義形式特征來設計，而反映的內(nèi)容也具有現(xiàn)代化的特征。

1923年，格羅佩斯在一份備忘錄中提出了包豪斯的新的發(fā)展，與德國當時的社會發(fā)展趨勢是相吻合的。

盟國海報設計風格：以寫實的訴求代替象征性的訴求，強調繪畫表達的具體內(nèi)容。

布魯克曼設計的重點：點、線、面的安排與布局。

美國新藝術運動的代表人物艾瑟·里德的設計特征有（）。

阿爾伯斯發(fā)展出利用方格在工整的網(wǎng)格上進行設計的一套新的理性設計體系和方法，對于設計上的次序化和嚴格化起了重要的作用。

英國斯坦霍帕開設的印刷廠首先引入了（）結構的印刷機。

超現(xiàn)實主義對于現(xiàn)代平面設計的影響主要是意識形態(tài)和精神方面的。