A.畫面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫的更加仔細(xì)精彩一點(diǎn)，靠近中心的位置應(yīng)該畫概括一些。
B.在逐漸落實(shí)各繪畫對(duì)象的具體形象時(shí)，要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個(gè)畫面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段，會(huì)首先用簡練的標(biāo)記點(diǎn)或線大致標(biāo)出各繪畫對(duì)象位置。
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A.明暗交界線物體明暗轉(zhuǎn)換之處偏亮處的色調(diào)
B.反光最暗
C.高光不是最亮的色調(diào)
D.高光到明暗交界線之間的亮部灰調(diào)子通常是適合著重刻畫的部位
最新試題
第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計(jì)。
“構(gòu)成主義”是一場源于美國的藝術(shù)思潮。
第三世界國家的海報(bào)設(shè)計(jì)只包含古巴和波蘭。
后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)風(fēng)格在80年代末才出現(xiàn)。
1890年，“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)由法國傳入比利時(shí)，具有相當(dāng)?shù)拿裰魃省?/p>
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。
同時(shí)在視覺造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計(jì)師們包括（）。
1922年，格羅佩斯對(duì)包豪斯進(jìn)行了改革，以感性、個(gè)人主義、隨意的方式取代了之前的教學(xué)方式。
對(duì)21世紀(jì)的平面設(shè)計(jì)家來說，電腦發(fā)展到多媒體并不是一件好事。
20世紀(jì)30年代后美國人依靠自己的力量發(fā)展了平面設(shè)計(jì)。