A.我手寫我心的語(yǔ)言向度
B.民間本位：大眾化的文學(xué)空間
C.感覺(jué)撒播：“粗口秀”敘事方式
D.抵制崇高：網(wǎng)絡(luò)寫作的精神姿態(tài)
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A.口頭文學(xué)階段
B.書寫文學(xué)階段
C.影視文學(xué)階段
D.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)階段
A.追求個(gè)性
B.青春性
C.業(yè)余性
D.以寫作為職業(yè)
A.安妮寶貝
B.邢育森
C.李尋歡
D.蕭鼎
A.多種文本形態(tài)和傳播形式并行互補(bǔ)、多元共生
B.在技術(shù)性與藝術(shù)性兩極之間尋求平衡
C.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究趨于自覺(jué)和理性
D.文化資本的商業(yè)運(yùn)作介入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
A.圖雅
B.少君
C.李尋歡
D.慕容雪村
最新試題
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
現(xiàn)實(shí)型文學(xué)不僅反映社會(huì)生活，同時(shí)還包含著對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的情感評(píng)價(jià)。（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
口語(yǔ)媒介具有不易保存的特點(diǎn)。（）
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)史分別具有不同的研究對(duì)象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
語(yǔ)言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語(yǔ)言，讓它能表現(xiàn)人的本來(lái)面目的過(guò)程。（）