A.小說藝術(shù)陷入停滯狀態(tài)是因?yàn)闆]有從傳統(tǒng)小說的觀念中解脫出來
B.傳統(tǒng)小說掩蓋了事物的真實(shí)面貌，只是反映了生活的表面
C.現(xiàn)實(shí)生活只是一個(gè)“物的世界”，把對物的描寫提到極其重要的位置
D.小說應(yīng)該采用形象化、帶主觀色彩的語言
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A.《等待戈多》
B.《動物園的故事》
C.《生日晚會》
D.《禿頭歌女》
A.《惡心》
B.《墻》
C.《局外人》
D.《蒼蠅》
A.《反復(fù)》
B.《重現(xiàn)的鏡子》
C.《科蘭特的最后日子》
D.《昂熱麗克或迷醉》
A.加爾森
B.格里高利
C.默爾索
D.伊比埃塔
A.溫仕堡
B.馬孔多小鎮(zhèn)
C.約克納帕塔法
D.桑菲爾德莊園
最新試題
下列哪一項(xiàng)不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)（）。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。
對黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯(cuò)誤的是（）。
馬爾克斯以家族歷史反映社會變遷的長篇小說是（）。
“新小說”派作家羅伯-格里耶的哪部作品（）被改編成電影，名為《謊言者》。
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的（）被看作是魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
（）在論文《論內(nèi)省心理學(xué)的幾個(gè)問題》（1884）首先提出意識流這個(gè)概念。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作，它屬于60年代拉美文壇上的（）。
《百年孤獨(dú)》通過布恩地亞家族（）代人的命運(yùn)，折射出哥倫比亞乃至拉丁美洲一個(gè)多世紀(jì)的歷史進(jìn)程。
薩特在（）中借劇中人物之口，說出了一個(gè)存在主義的重要命題：“他人就是地獄?！?/p>