A.人既不是世界的主人，也不是社會的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲，反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
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A.似真似幻
B.浪漫離奇
C.客觀事實(shí)
D.直抒胸臆
A.夸張
B.比喻
C.悖論
D.反諷
A.存在主義
B.魔幻現(xiàn)實(shí)主義
C.黑色幽默
D.表現(xiàn)主義
A.阿萊霍·卡彭鐵爾
B.博爾赫斯
C.因培特
D.胡安·魯爾福
A.小說藝術(shù)陷入停滯狀態(tài)是因?yàn)闆]有從傳統(tǒng)小說的觀念中解脫出來
B.傳統(tǒng)小說掩蓋了事物的真實(shí)面貌，只是反映了生活的表面
C.現(xiàn)實(shí)生活只是一個“物的世界”，把對物的描寫提到極其重要的位置
D.小說應(yīng)該采用形象化、帶主觀色彩的語言
最新試題
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是（）。
“第二十二條軍規(guī)”（catch -22）一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國語言，被人們廣泛加以應(yīng)用。以下（）不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。
以下作品中，（）不是加西亞馬爾克斯的作品。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀(jì)50年代興起于（）。
后人對《等待戈多》中的戈多解讀中，對作品誤讀過度的是（）。
馬爾克斯以家族歷史反映社會變遷的長篇小說是（）。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以（）為代表的，精力充沛、有識見的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
關(guān)于“寫物主義”，下列不是羅伯-格里耶的主張的是（）。
下面的作家（）不屬于存在主義文學(xué)流派。
（）被譽(yù)為“20世紀(jì)法國最大的詩人”。