A.對(duì)無節(jié)制的自我放縱的追求
B.以破碎的舞臺(tái)形象代替性格鮮明的人物
C.揭露了世界和人存在的荒誕性
D.反映了人的異化
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你可能感興趣的試題
A.《第五縱隊(duì)》
B.《永別了,武器》
C.《墻》
D.《第二十二條軍規(guī)》
A.加繆
B.布朗肖
C.喬伊斯
D.薩特
A.不注重塑造人物形象和刻畫人物性格
B.提倡寫物主義
C.把小說當(dāng)作“敘述的實(shí)驗(yàn)室”
D.追求作品的深度模式
A.尋根文學(xué)
B.爆炸文學(xué)
C.科幻文學(xué)
D.異族文學(xué)
A.蠻不講理的殘暴和專橫
B.不問是非的法律判決
C.軍隊(duì)里不容反抗的紀(jì)律
D.捉弄人摧殘人的官僚化的網(wǎng)絡(luò)
最新試題
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
薩特于1943年發(fā)表哲學(xué)專著(),把存在主義哲學(xué)發(fā)展到高峰。
下面的作家()不屬于存在主義文學(xué)流派。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
《百年孤獨(dú)》是魔幻現(xiàn)實(shí)主義的代表作,它屬于60年代拉美文壇上的()。
《百年孤獨(dú)》中沒有明顯用到的神話模式是()。
下列()不是《等待戈多》中的人物。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以()為代表的,精力充沛、有識(shí)見的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
下列哪一項(xiàng)不是“新小說”派作家的創(chuàng)作特點(diǎn)()。