A.音樂欣賞離不開感性思維
B.音樂的表現(xiàn)性很難實(shí)現(xiàn)
C.伴隨經(jīng)驗(yàn)聯(lián)想依賴于相關(guān)經(jīng)驗(yàn),具有局限性
D.真實(shí)音響模擬手法具有局限性
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A.聽到《東方紅》想到毛主席
B.聽到《馬賽曲》想到法國人
C.聽到鄉(xiāng)村交響樂想到鄉(xiāng)村風(fēng)情
D.聽到低音感到悲傷
A.柴可夫斯基在《1812序曲》中用《馬賽曲》表現(xiàn)法國人
B.《紅色娘子軍》洪常青出場音樂
C.冼星海在《黃河》中用《東方紅》表現(xiàn)毛主席
D.《紅色娘子軍》洪常青犧牲音樂
A.貝多芬
B.柴可夫斯基
C.柏遼茲
D.德彪西
A.賽馬
B.海浪
C.風(fēng)聲
D.鳥叫
A.符號化
B.文學(xué)化
C.真實(shí)音響模擬
D.音樂性模仿
最新試題
音樂的教化作用是音樂審美價(jià)值的一種表現(xiàn)。
人的本能決定了在極高音區(qū)時(shí)會(huì)期待下一個(gè)音會(huì)比它低。
富爾特溫格勒指揮的《春之祭》給人的感覺很軟。
演奏古典音樂比演奏現(xiàn)代音樂更能訓(xùn)練人的樂感。
社會(huì)為我們提供了豐富的多元文化的渠道,但是不夠自由寬容。
新穎性對作品的社會(huì)學(xué)價(jià)值和自身價(jià)值都帶來了提升。
音樂的音響結(jié)構(gòu)應(yīng)追求高低錯(cuò)落的平衡感。
流暢的樂曲一定是按照曲式結(jié)構(gòu)的要求寫的。
從眾和逆眾都是風(fēng)尚影響的表現(xiàn)。
經(jīng)典音樂跟流行音樂相比旋律不好記就是因?yàn)榻?jīng)典音樂不完全符合自然期待。