柏拉圖認(rèn)為，詩人在靈感來臨之際失去了（）。

希利斯·米勒認(rèn)為，寄主與宿主之間是一種二元對立關(guān)系。

黑格爾認(rèn)為，在文學(xué)的各種形式中，抒情詩是（）。

康德認(rèn)為，當(dāng)藝術(shù)家的天才和鑒賞力發(fā)生矛盾的時候，應(yīng)該犧牲鑒賞力而保全天才。

席勒認(rèn)為，哀歌表達(dá)的是對失去的理想的（）。

黑格爾認(rèn)為戲劇的主要形態(tài)有（）。

歌德認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的正確方式是從特殊出發(fā)去尋找普遍。

堯斯認(rèn)為，讀者理解文學(xué)作品的前提是期待視野。

柏拉圖抓住了靈感現(xiàn)象的（）特征。

茵加登認(rèn)為，文學(xué)作品中的再現(xiàn)對象是對實(shí)在對象的再現(xiàn)。