A.莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所
B.克姆斯各特出版社
C.世紀(jì)行會
D.奇斯維克出版社
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B.尼康
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A.康尼格
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D.瓦特
A.植物
B.船
C.電路板
D.組織圖標(biāo)的“知識樹”
A.鏡頭盡量離對象近一些
B.應(yīng)該在陰影中拍攝
C.光線相對充足,但不能過強(qiáng)
D.光線角度不易過正,應(yīng)采取偏斜側(cè)面打光
A.畫面靠近紙邊的位置應(yīng)該畫的更加仔細(xì)精彩一點(diǎn),靠近中心的位置應(yīng)該畫概括一些。
B.在逐漸落實(shí)各繪畫對象的具體形象時(shí),要特別注意比例與透視。
C.構(gòu)圖方面通常要注意整個(gè)畫面的均衡性。
D.通常在起稿構(gòu)圖階段,會首先用簡練的標(biāo)記點(diǎn)或線大致標(biāo)出各繪畫對象位置。
最新試題
20世紀(jì)50年代,瑞士設(shè)計(jì)家創(chuàng)造的“瑞士版面風(fēng)格”迅速成為國際主義的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格。
第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計(jì)。
“新浪潮”平面設(shè)計(jì)運(yùn)動也可稱為“新浪潮”版面設(shè)計(jì)運(yùn)動。
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。
“怪誕海報(bào)”在20世紀(jì)80年代迅速消失。
包豪斯在狄索階段進(jìn)入成熟期,在平面設(shè)計(jì)上也形成了自己的完整面貌。
現(xiàn)代藝術(shù)不是單純的指各美術(shù)流派,它是一種復(fù)雜的社會思潮體系。
魏瑪時(shí)期的包豪斯經(jīng)歷過一段神秘主義階段。
德國設(shè)計(jì)具有形式簡單、反裝飾性、強(qiáng)調(diào)功能、高度理性化的特征。
康定斯基建立了包豪斯最具系統(tǒng)性的基礎(chǔ)課程。