A.主調(diào)和聲式
B.單聲部的
C.定旋律式的
D.模仿復(fù)調(diào)的
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A.文藝復(fù)興時(shí)期是“無伴奏合唱音樂”的黃金時(shí)期
B.“繪詞法”是文藝復(fù)興時(shí)期作曲家中流行的創(chuàng)作手法
C.文藝復(fù)興時(shí)期的音樂織體是以主調(diào)音樂為主
D.文藝復(fù)興時(shí)期最重要的宗教音樂體裁是彌撒曲和經(jīng)文歌
A.經(jīng)文歌
B.尚松
C.奧爾加農(nóng)
D.彌撒曲
A.第一小提琴演奏最有技巧的部分，大提琴偶爾也演奏旋律
B.所有樂器更加平等地參與作品的演奏
C.兩把小提琴演奏平行三度，中提琴和大提琴伴奏
D.主弦律在第二小提琴，第一小提琴在其上方助奏
A.自由創(chuàng)作彌撒曲
B.釋義彌撒曲
C.定旋律彌撒曲
D.模仿彌撒曲
A.坎佐納
B.管弦樂組曲
C.法國(guó)歌劇序曲
D.意大利歌劇序曲
最新試題
法國(guó)組曲中的吉格是來自英國(guó)的（）舞曲。
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）是在低音聲部上方標(biāo)記數(shù)字，由演奏者即興完成演奏。
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂的代表。
簡(jiǎn)述亨德爾音樂創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂音樂主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
獨(dú)立器樂曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開始的。