李可染
①中國畫在世界美術(shù)中的特色是以線描和墨色為表現(xiàn)基礎(chǔ)的。因此,筆墨的研究成為中國畫的一個重要問題,中國畫家把書法看作繪畫線描的基本功,幾千年來,在這方面積累了極為寶貴的經(jīng)驗(yàn),以至達(dá)到出神入化的程度。
②寫字畫線最根本的一條是力量基本要勻,不能忽輕忽重。古人名之曰“平”,這是筆法的基本規(guī)律,“如錐畫沙”就是對“平”字最好的形容,只有明白了“平”的道理,然后才能在“平”的基礎(chǔ)上求變化,這就是筆法中的提、頓、輕、重,疾,徐等變化,用筆的變化是無窮的,但無論怎么變化都要力量基本平均。所用力量不能懸殊太大,黃賓虹說幼時學(xué)書法,開頭寫“大”字只有五個“點(diǎn)”,就是起落筆太重、行筆太輕,力量懸殊,形成線條的空虛。書家把這叫做“系馬樁”。
③唐人畫論:“凡畫山水,意在筆先”,是說作畫先立意的重要,也包括用筆的要求??梢砸獾焦P不到,決不可筆到意不到,行筆要高度控制,控制到每一點(diǎn),所謂“積點(diǎn)成線”,這才能有意識地支使線條反映出細(xì)緻、微妙的內(nèi)容。畫線決不能象騎自行車走下坡路似的直沖下去,也不能象溜冰似的滑了過去,這種用筆看似痛快實(shí)則流滑無力。發(fā)孤用筆,要處處收得住,意到筆隨。古人叫“留”,又曰“如屋漏痕”。這是筆法中極重要的一點(diǎn),達(dá)到這一點(diǎn)很不容易,要下很大功夫。
④我在齊白石家十年,主要在于學(xué)習(xí)他筆墨上的功夫。他畫大寫意畫,不知者以為他信筆揮灑,實(shí)則他行筆很慢。他畫枝干、荷梗起筆無頓痕,行筆沉澀、力透紙背,收筆截然而止、毫無疙瘩,筆法中叫“硬斷”,力平而留,到處可收。齊師筆法達(dá)到高峰。在他的畫上常常題著:“白石老人一揮”,我在他身邊,見他作畫寫字,嚴(yán)肅認(rèn)真、沉著緩慢,在我心里時時冒出一句潛詞:“我看老師作畫從來就沒有‘揮’過。”
⑤黃賓虹論畫、論筆墨,以我淺見所知是古今少有的。黃老作畫,筆在紙上磨擦有聲,遠(yuǎn)聽如聞刮須,我戲問黃師,他就行筆最忌輕浮順劃,筆重遇到紙的阻力則沙沙作響,古已有之,所以唐人有句詩“筆落春蠶食葉聲”。黃老師筆力雄強(qiáng),筆重“如高山墜石”,筆墨功力達(dá)到了很高的境界。
⑥筆墨是形成中國畫藝術(shù)特色的一個重要組成部分。畫家有了筆墨功夫,下筆與物象渾然一體,筆墨腴潤而蒼勁。筆情墨趣,光華照人。我國歷代畫家、書家在長期實(shí)踐中為我們留下極其豐富寶貴的遺產(chǎn),值得我輩仰止,發(fā)揚(yáng)光大。
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