A.高維空間的虛幻性
B.對立面在一個封閉空間的無窮循環(huán)和相互轉(zhuǎn)化,重復(fù)主題或幾何形體成為永恒的里程碑
C.三維空間中的時間的虛幻性
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A.不同地質(zhì)年代的動物置于同一平面上
B.均勻切割的平面和對立面的反差與融合
C.黑白構(gòu)圖
A.喬伊斯對愛爾蘭愛恨交織的感情和流亡情節(jié)
B.斯蒂芬對女性 愛恨交織的情感
C.愛爾蘭的艱難歷史
A.通感意象
B.意象形成的兩個方向
C.意象象征意義的強(qiáng)扭結(jié)合
D.東方意象
A.人類認(rèn)識的謬誤、日常經(jīng)驗潛在的夢魘性和認(rèn)識越界的懲罰
B.宇宙操控的黑暗力量
C.女性的不可靠
A.是否通過反諷的自我否定循環(huán)上升
B.是否具有怪誕和分裂特征
C.是英雄還是反英雄人物
最新試題
錢鐘書先生認(rèn)為,比較文學(xué)的最終目的在于()。
總體文學(xué)呈現(xiàn)出一種從歐洲中心到跨文明的轉(zhuǎn)向。
同是四維空間,博爾赫斯的東方虛無主義與普魯斯特重拾逝水年華的至福感為何如此不同?()
“理論旅行”的提出者是美國學(xué)者()。
在美國開辦愛荷華大學(xué)作家寫作班的是以下哪位?()
我國早期通過日譯本來翻譯拜倫的作品,這屬于()。
只有研究外國文學(xué)才需要比較,中國文學(xué)研究不需要比較。
中國的意識流小說不重視情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程,有淡化情節(jié)的傾向。
魯迅的創(chuàng)作既受果戈理、契訶夫、陀思妥耶夫斯基的影響,也受尼采和波德萊爾的影響。其中體現(xiàn)了流傳學(xué)研究的哪種形態(tài)?()
“畫像”中的一系列幽靈般的女性人格化了斯蒂芬的精神成長經(jīng)歷,他詩歌中的Villanelle誘惑女反映了迷戀與背叛的雙重特征,為什么喬伊斯在此書中創(chuàng)造這樣的女性?()