影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。

變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。

視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀實性的觀看，二是理解和想象性的觀看。

打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側(cè)就可以了。

引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。

院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。

影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。

引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。