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填空題法國“百代公司”的制片人兼攝影師費迪南·齊卡拍攝的《（）》、《（）》、《（）》等影片，被“百代公司”列為“現(xiàn)實主義的戲劇”的影片之中。齊卡的功績在于，他把法國電影從梅里愛的“玻璃監(jiān)牢”中解放出來，以英國人進步的電影觀念、攝影技巧來拍攝影片，突出了電影作為獨立藝術的表現(xiàn)手段。

參考答案： 一個犯罪的故事；罷工；黑暗的地下

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1.填空題如果將“布賴頓學派”所拍攝的影片，同盧米埃爾影片中的小資產(chǎn)階級情調相比；同梅里愛影片中沉灑于幻想的神話故事相比，“布賴頓學派”的影片中所表現(xiàn)出來的（）的萌芽，的確是極其可貴的。而在形式上，與盧米埃爾的固定視點的單鏡頭、戶外生活片的紀錄相比；與梅里愛乏味的“樂隊指揮”的視點、封閉的戲劇舞臺空間的紀錄相比，“布賴頓學派”在（）上的突破，在（）的處理中，特別是通過“追逐片”的樣式，所體現(xiàn)出來的美學追求，真正使影片朝著電影化的方面邁進丁關鍵的一步。

參考答案：現(xiàn)實主義；多視點的時空觀念；采用戶外拍攝與情節(jié)表現(xiàn)相結合

2.填空題希賽爾·海普華斯于1905年拍攝的《（）》，同樣是一部緊張的追逐片。這部影片在形式技巧上的運用，可以稱之為這一學派的代表作品?？铝炙褂?905年拍攝出的《衣衫襤褸》和《貧民窟的孩子們》，同屬于這一類影片。

參考答案：義犬救主記

3.填空題埃斯美·柯林斯進一步發(fā)展了具有喜劇色彩的追逐片。他在《（）》中，最初以搖拍的方法表現(xiàn)一個老人追趕一對青年男女的情形。而后又用“移動攝影”和“反角度”鏡頭，以追逐者和被追逐者的相對視角，交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場面。特別是“（）”鏡頭，被好萊塢充分加以利用，發(fā)展為經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語言。

參考答案：汽車中的婚禮；反角度

4.填空題詹姆士·威廉遜在影片的拍攝中，仍舊保持著戶外拍攝的自由，并使用追逐和援救的場面，以及富有節(jié)奏性的剪輯，發(fā)展了電影語言的表現(xiàn)力。他的影片大多取自于現(xiàn)實題材，因此具有“（）”的美稱。其代表作品之一《中國教會被襲記》，是一部歪曲了中國義和團反帝斗爭的影片。威廉遜在影片的創(chuàng)作中，明顯地使自己與梅里愛“銀幕即舞臺”的電影觀念，與固定的視點的全景鏡頭形成了根本的對立。威廉遜獨特表現(xiàn)形式，被稱作是典型的“（）”的敘事特征，他為以后的驚險片、為美國的“西部片”開辟了道路。

參考答案：英國現(xiàn)實主義先聲；追逐片

5.填空題1902年，斯密士又在《（）》一片中，以更為復雜的電影語言方式表現(xiàn)了一個災難性事件的因果關系。

參考答案：瑪麗·珍妮的災難