A.“詩中有畫、畫中有詩”
B.“丈山尺樹，寸馬分人”
C.“凡畫山水，意在筆先”
D.“夫畫道之中，水墨最為上”
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A.《后畫錄》
B.《唐朝名畫錄》
C.《續(xù)畫品錄》
D.《畫斷》
A.“雖質(zhì)沿古意，而文變今情”
B.“心師造化”
C.“動必依真”
D.“立萬像于胸懷”
A.“以圖畫非止藝行”
B.“夫言繪畫者，竟求容勢而已”
C.“望秋云，神飛揚，臨春風(fēng)，思浩蕩”
D.“豈獨運諸指掌，亦以明神降之。此畫之情也”
A.“圣人含道暎物，賢者澄懷味像”
B.“余復(fù)何為哉，暢神而已”
C.“應(yīng)會感神，神超理得”
D.“以形寫形，以色貌色”
A.“傳神寫照，正在阿堵”
B.“存形莫善于畫”
C.“丹青之興，比《雅頌》之述作”
D.“以形寫形，以色貌色”
最新試題
《畫鑒》中，關(guān)于看畫者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是（）。
以郭熙為代表的北宋中期山水畫的發(fā)展，與神宗皇帝對李成平遠之景的推崇和喜愛關(guān)系密切。
郭若虛《圖畫見聞志》記錄了自唐會昌元年（841）至熙寧七年（1074）二百余年中的近三百位畫家以及故事拾遺、近事。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識中的印鑒辨識驗證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見中國傳統(tǒng)的書畫鑒識在唐代已具有一定的專業(yè)水準和要求。
明中葉以來的畫論文章，著意于闡釋明代高級文人生活的日常，以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事，這方面的代表性著作有（）。
唐代張懷瓘是第一個用“逸品”概念來品評藝術(shù)的。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
朱景玄《唐朝名畫錄》之名自清人開始確認使用，在此之前，宋代諸書目皆稱（）等。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。