A.審美動(dòng)機(jī)
B.求知?jiǎng)訖C(jī)
C.受教動(dòng)機(jī)
D.批評(píng)動(dòng)機(jī)
E.借鑒動(dòng)機(jī)
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A.在文學(xué)本質(zhì)問(wèn)題上，表現(xiàn)說(shuō)不是突出被摹仿世界的決定作用，而是突出作者的決定作用
B.在文學(xué)批評(píng)問(wèn)題上，表現(xiàn)說(shuō)更強(qiáng)調(diào)作者對(duì)作品意義的創(chuàng)造作用
C.在文學(xué)創(chuàng)作問(wèn)題上，表現(xiàn)說(shuō)不是強(qiáng)調(diào)文學(xué)創(chuàng)作對(duì)客觀(guān)規(guī)律的遵循，而是突出文學(xué)創(chuàng)作中“天才”的巨大作用
D.在作品的表現(xiàn)上，表現(xiàn)說(shuō)注重寫(xiě)實(shí)而摹仿說(shuō)注重寫(xiě)意
E.在作品的體裁上，表現(xiàn)說(shuō)擅長(zhǎng)敘事類(lèi)，摹仿說(shuō)擅長(zhǎng)抒情類(lèi)
A.理論性精神活動(dòng)
B.宗教性精神活動(dòng)
C.倫理性精神活動(dòng)
D.審美性精神活動(dòng)
E.物質(zhì)性實(shí)踐活動(dòng)
A.突發(fā)性
B.持久性
C.創(chuàng)新性
D.預(yù)知性
E.偶然性
A.內(nèi)指性
B.音樂(lè)性
C.陌生化
D.潛臺(tái)詞
E.動(dòng)作性
A.回憶與沉思
B.想象與聯(lián)想
C.靈感與直覺(jué)
D.理智與情感
E.意識(shí)與無(wú)意識(shí)
最新試題
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
文學(xué)意境，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”，是指直接描寫(xiě)的可見(jiàn)于眼前的景、物、事、境等等，又稱(chēng)（）
《人間詞話(huà)》一書(shū)不僅提出了“不精不誠(chéng)，不能動(dòng)人”的情感命題。（）
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來(lái)的。
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
以下并非英國(guó)人類(lèi)學(xué)家弗雷澤代表作的作品是（）
象征型文學(xué)描寫(xiě)客觀(guān)物象的目的是暗示某種深廣的意義。（）
敘述者一般分為（）和（）。
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象，沒(méi)有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是，山水田園詩(shī)沒(méi)有傾向性。（）