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A.長(zhǎng)焦
B.廣角
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.對(duì)著眼睛
B.對(duì)著頭頂
C.低角度仰攝
A.也不變
B.稍作變化后保持
C.一直在變
A.廣角
B.長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.關(guān)注道具,及時(shí)停下腳步
B.忽略道具,直接向前移動(dòng)
C.可視情節(jié)而定
最新試題
第二個(gè)鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過(guò)變化之極度震驚情境中,攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn),向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
我國(guó)在()年正式實(shí)行院線制。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
打斗之基本出拳情境之前,比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式,即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為()型,讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。
從制度層面來(lái)講,影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
1927年美國(guó)華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》,標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開(kāi)始說(shuō)話了。
編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事,主要途徑有()兩條。
故事是一部電影的靈魂,而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能,這就是“影視迷”的形成。