《詞源》中明確出“本色語”要求：“句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語”的是宋代文論家（）

20世紀20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學者是（）

與生活型藝術(shù)相對應(yīng)的心理模式是（）

藝術(shù)家被自然的或社會的外在觸媒所刺激，喚醒了壓抑在內(nèi)心既帶有痛楚成分，又帶有狂喜成分的一種混合的激情體驗，這種體驗即是（）

尼采稱瓦格納為“史無前例的最狂熱戲子”，顯示了批評家的（）

“黃河之水天上來”這一“失真”的詩意語言，提現(xiàn)了文學語言組織的（）

潛意識不包括（）

“在涵養(yǎng)深的人那里，一切經(jīng)歷物是長久延續(xù)著的”出自（）

左拉的“不是我寫小說，而是讓小說自己成熟”描述的是作為藝術(shù)創(chuàng)作潛動機的（）

白居易對農(nóng)民夏日勞動的艱辛充滿同情與感動，體會出“力盡不知熱，但惜夏日長”的景況，這是一種（）