20世紀(jì)20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

皮亞杰所謂的人的認(rèn)識活動S→AT→R的連續(xù)過程中AT指（）

用“預(yù)成圖式——修正”的心理公式來解釋審美投射機制的是（）

在藝術(shù)創(chuàng)作中，當(dāng)情感達(dá)到極致狀態(tài)時出現(xiàn)的奇異的創(chuàng)作現(xiàn)象是（）

加工過的、規(guī)范化了的書面語，并通常與口語或土語相對的是（）

“在涵養(yǎng)深的人那里，一切經(jīng)歷物是長久延續(xù)著的”出自（）

審美相似律包括因果相似律和（）

審美人格作為審美活動的重要心理機制和心理傾向主要表現(xiàn)為三個層次，不包括（）

左拉的“不是我寫小說，而是讓小說自己成熟”描述的是作為藝術(shù)創(chuàng)作潛動機的（）

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家剖析文本入手的結(jié)構(gòu)的功能單位是（）