“……藝術(shù)品是一個完整的統(tǒng)一體，一種有利的‘格式塔’”的提出者是（）

《詞源》中明確出“本色語”要求：“句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語”的是宋代文論家（）

社會文化歷史心理學(xué)派的代表人物不包括（）

“相思一夜梅花發(fā)，忽到窗前疑是君”描述的是藝術(shù)體驗中的（）

白居易對農(nóng)民夏日勞動的艱辛充滿同情與感動，體會出“力盡不知熱，但惜夏日長”的景況，這是一種（）

魯迅少年時，為了讓弟弟能更“有出息”而。踏碎了弟弟辛辛苦苦做好的風(fēng)箏，其對此一直記掛，在心后創(chuàng)造作了《風(fēng)箏》，這體現(xiàn)了作家的（）

20世紀20年代中國譯介廚川白村《苦悶的象征》的學(xué)者是（）

莊子說的“游”實際上是藝術(shù)家的（）

與生活型藝術(shù)相對應(yīng)的心理模式是（）

思鄉(xiāng)、懷古、死亡、隱逸等是中國文學(xué)中重大而持久延續(xù)的（）