“……藝術(shù)品是一個完整的統(tǒng)一體，一種有利的‘格式塔’”的提出者是（）

《詞源》中明確出“本色語”要求：“句法中有字面，蓋詞中一個生硬字用不得，須是深加鍛煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語”的是宋代文論家（）

魯迅少年時，為了讓弟弟能更“有出息”而。踏碎了弟弟辛辛苦苦做好的風箏，其對此一直記掛，在心后創(chuàng)造作了《風箏》，這體現(xiàn)了作家的（）

“行路難，行路難，多歧路，今安在？”屬于運用了文學(xué)語言辭格層面的（）

“黃河之水天上來”這一“失真”的詩意語言，提現(xiàn)了文學(xué)語言組織的（）

提出了審美閥原則，審美加強原則，審美序列原則等，至今仍對文藝心理學(xué)具有重要參考價值的著作是（）

思鄉(xiāng)、懷古、死亡、隱逸等是中國文學(xué)中重大而持久延續(xù)的（）

文學(xué)語言的無需外在驗證而內(nèi)在自足的特性即文學(xué)語言組織的（）

“心理衛(wèi)生”是20世紀初產(chǎn)生于美國的一次運動，發(fā)起者有美國醫(yī)生（）

批評家的心理特征是攻擊性氣質(zhì)、想象力和（）