A.言簡意豐
B.語少意足
C.形式的形象化
D.形式的新穎化
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A.社會心理
B.精神狀態(tài)
C.時代精神
D.人類情感
A.直接的抒情方式
B.第一人稱的抒情方式
C.代言的抒情方式
D.第二人稱的抒情方式
A.外表為情節(jié)模式,骨子里是心理結(jié)構(gòu)。
B.現(xiàn)實性情節(jié)只是承載、聯(lián)結(jié)心理意識的支架、紐帶。
C.現(xiàn)實性情景僅僅是心理流程借以展開的觸媒。
D.物質(zhì)事件嵌進人物意識情緒中,隨著后者的變化而呈現(xiàn)、滑動。
A.理想的心境
B.現(xiàn)實的心境
C.審美的心境
D.創(chuàng)作的心境
A.視聽綜合
B.時空綜合
C.情景綜合
D.表現(xiàn)手段綜合
最新試題
20世紀60年代,西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實的謊言”。()
對現(xiàn)實的再現(xiàn)是現(xiàn)實型文學(xué)最基本的特點。()
象征型文學(xué)描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。()
文學(xué)批評是批評主體按照一定的(),對批評對象進行分析,鑒別,闡釋,判斷的理性活動
只有具體文本才帶有話語蘊藉屬性,文學(xué)活動整體上不帶有話語蘊藉屬性。()
()指出文學(xué)發(fā)展與社會發(fā)展具有不平衡關(guān)系。
語言的本色化,其實就是一種選擇、錘煉和運用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。()
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象,沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是,山水田園詩沒有傾向性。()