A.羅伯·格里耶
B.米歇爾·布托
C.瑪格麗特·杜拉斯
D.薩特
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你可能感興趣的試題
A.兩者都對生活保持一種距離感,置身度外地看待自己和環(huán)境以及他人的關(guān)系
B.兩者都會讓人忍俊不禁,回味無窮
C.兩者都以樂觀主義為基礎,相信善能戰(zhàn)勝惡
D.兩者的重要區(qū)別在于黑色幽默以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)涵
A.何塞·阿卡迪奧
B.雷梅苔絲
C.烏蘇拉
D.奧雷連諾
A.《惡心》
B.《墻》
C.《蒼蠅》
D.《禁閉》
A.《一件事先張揚的兇殺案》
B.《霍亂時期的愛情》
C.《族長的沒落》
D.《百年孤獨》
A.《盧貢—瑪卡爾家族》
B.《布登勃洛克一家》
C.《百年孤獨》
D.《福爾賽世家》
最新試題
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨三部曲”中的作品。()
伍爾夫第一篇純正的意識流作品是()。
馬爾克斯以家族歷史反映社會變遷的長篇小說是()。
黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家()編輯的名為《黑色的幽默》(black humor)的短篇小說集。
后人對《等待戈多》中的戈多解讀中,對作品誤讀過度的是()。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
以下不能體現(xiàn)《第二十二條軍規(guī)》創(chuàng)作手法的邏輯悖論的是()。
荒誕派戲劇又稱“反戲劇”或“反傳統(tǒng)戲劇派”。其最初于20世紀50年代興起于()。
()被譽為“20世紀法國最大的詩人”。