追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。

引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。

影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。

引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。

影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。

第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。

引導(dǎo)之奪目色彩情境中，拍攝時，要選用（）鏡頭。

電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。

引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。

從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。