A.旋律表現(xiàn)上的需要
B.歌詞表現(xiàn)上的需要
C.節(jié)奏表現(xiàn)上的需要
D.和聲表現(xiàn)上的需要
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A.清唱?jiǎng)?br/>B.歌劇
C.康塔塔
D.管弦樂(lè)組曲
A.主調(diào)和聲式
B.單聲部的
C.定旋律式的
D.模仿復(fù)調(diào)的
A.文藝復(fù)興時(shí)期是“無(wú)伴奏合唱音樂(lè)”的黃金時(shí)期
B.“繪詞法”是文藝復(fù)興時(shí)期作曲家中流行的創(chuàng)作手法
C.文藝復(fù)興時(shí)期的音樂(lè)織體是以主調(diào)音樂(lè)為主
D.文藝復(fù)興時(shí)期最重要的宗教音樂(lè)體裁是彌撒曲和經(jīng)文歌
A.經(jīng)文歌
B.尚松
C.奧爾加農(nóng)
D.彌撒曲
A.第一小提琴演奏最有技巧的部分，大提琴偶爾也演奏旋律
B.所有樂(lè)器更加平等地參與作品的演奏
C.兩把小提琴演奏平行三度，中提琴和大提琴伴奏
D.主弦律在第二小提琴，第一小提琴在其上方助奏
最新試題
巴洛克時(shí)期英國(guó)作曲家（）創(chuàng)作了歌劇《迪多與埃尼阿斯》。
意大利古鋼琴藝術(shù)的杰出代表是（）他寫了500多首古鋼琴“奏鳴曲”，作品篇幅短小，性格表現(xiàn)上豐富多樣。
《乞丐歌劇》
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
1637年世界上第一座公共歌劇院“卡西諾歌劇院”，在（）落成，用“售票”的新運(yùn)營(yíng)模式。
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問(wèn)世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立。科學(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
簡(jiǎn)述巴洛克時(shí)期器樂(lè)音樂(lè)的發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂(lè)調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
1722年拉莫的《和聲學(xué)》與巴赫的（）同時(shí)誕生。