電影編劇學(xué)章節(jié)練習(xí)(2020.05.06)

（）是指角色在規(guī)定情景下產(chǎn)生的內(nèi)心活動(dòng)，并用語(yǔ)言的方式表述出來(lái)。它是一種從內(nèi)部來(lái)揭示人物性格的手段。
獨(dú)白在形式上往往是（），有時(shí)并被詩(shī)化，帶有強(qiáng)烈的抒情性。

《遠(yuǎn)山的呼喚》和《魂斷藍(lán)橋》屬于兩種完全不同的結(jié)構(gòu)形式，其區(qū)別可歸納為四點(diǎn)：
（一）如果說(shuō)，《魂》是以（）為基礎(chǔ)，著眼于沖突的開展和解決，那么《遠(yuǎn)》是以描寫（）的細(xì)致變化為目的，著意于（）的積累。
（二）如果說(shuō)，《魂》是通過(guò)對(duì)（）的不斷變化，有意地把最初的動(dòng)作和事件壓縮在某一個(gè)強(qiáng)有力的情境之中，從而把矛盾引向高潮的話；那么，《遠(yuǎn)》則是通過(guò)描寫（）的一個(gè)個(gè)場(chǎng)面的有效積累，在把人和事表現(xiàn)得更親切、更感人時(shí)，從容不迫地把劇情推向高潮的。
（三）如果說(shuō)，影片《魂》的結(jié)構(gòu)要求（），把動(dòng)作局限在幾個(gè)較長(zhǎng)的場(chǎng)景之中；那么，《遠(yuǎn)》的結(jié)構(gòu)恰恰需要（）。
（四）我們說(shuō)，線形的散文式結(jié)構(gòu)“（）”，這是和戲劇式結(jié)構(gòu)的“（）”相對(duì)而言的。“比較松散”，并非是說(shuō)可以任其松散，可以不講求結(jié)構(gòu)。恰恰相反，線形的散文式結(jié)構(gòu)是非常講求（）的。

電影劇作者一時(shí)一刻也離不開對(duì)時(shí)間和空間的把握，也就是說(shuō)，電影劇作者必須具備電影的（）意識(shí)。
美國(guó)電影理論家布魯斯東說(shuō)：“電影處在不斷的運(yùn)動(dòng)中，使它有可能摹仿時(shí)間的流動(dòng)。”這也就是說(shuō)，電影劇作者應(yīng)善于用（）去表現(xiàn)出時(shí)間的流動(dòng)。
蘇聯(lián)的（）說(shuō)：“時(shí)間仿佛是以一種潛在的形態(tài)存在于一切空間展開的結(jié)構(gòu)之中。”

所謂“聲畫對(duì)位”，是指（）。
聲畫合一、聲畫分立和聲畫對(duì)位三者的區(qū)別：（）。
聲畫對(duì)位后，可以產(chǎn)生出自身并不具備的新的含意，如（）、（）、（）等藝術(shù)效果。
雷內(nèi)·克萊爾說(shuō)：“有聲電影中一些最優(yōu)美的效果，正是交替表現(xiàn)（而不是同時(shí)表現(xiàn)）可見形象和形象發(fā)出的聲音的結(jié)果。”雷內(nèi)·克萊爾所說(shuō)的“交替表現(xiàn)”，就是（）。