A.間接性
B.心象性
C.概括性
D.直接展示形象
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A.意象
B.語象
C.形象
D.表象
A.《文賦》:“文不逮意”。
B.《莊子》:“意之所隨者,不可以言傳也”。
C.普濟(jì):“才涉唇舌,便落意思,盡是死門,終非活路”。
D.劉勰:“神道難摹,精言不能追其深”。
A.陸機(jī)
B.劉勰
C.司空?qǐng)D
D.孔子
A.賀拉斯
B.黑格爾
C.柏拉圖
D.福斯特
A.將語言放在“文學(xué)本體”的范疇來研究文學(xué)
B.將語言放在“語言工具論”范疇來研究文學(xué)
C.將語言作為語言學(xué)來研究文學(xué)
D.將語言作為修辭學(xué)來探究文學(xué)
最新試題
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類,考察流變,分為()四種
語言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派,這就是()。
時(shí)代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
以下并非英國人類學(xué)家弗雷澤代表作的作品是()
小說和詩及散文一樣,可以寫人物也可以不寫人物。()
象征型文學(xué)描寫客觀物象的目的是暗示某種深廣的意義。()