問答題內(nèi)心獨白和旁白的區(qū)別是什么?
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從制度層面來講,影視藝術(shù)的制度不會影響著人類制度文化的建設和發(fā)展。
題型:判斷題
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有()。
題型:多項選擇題
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
題型:單項選擇題
引導之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
題型:單項選擇題
戲劇化電影的代表人物是()。
題型:單項選擇題
第二個鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機的位置要比演員的頭低一點,向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。
題型:單項選擇題
打斗之含蓄暴力情境中,攝影機的高度大概到腰,用()拍攝攻擊者,同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
題型:單項選擇題
從20世紀五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型:判斷題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
題型:判斷題
引導之停下腳步情境中,演員一開始需要()。
題型:單項選擇題