A.埃爾·列捷西斯基
B.塔特林
C.佩夫斯納
D.迪特·蘭姆斯
E.嘉博
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A.皮埃爾·萊格瑞恩
B.羅斯·阿德勒
C.保羅·波納特
D.路易斯·施密德
E.密斯·范德羅
A.世紀(jì)行會(huì)
B.克姆斯各特出版社
C.私營(yíng)出版運(yùn)動(dòng)
D.艾塞克斯出版社
E.古騰堡
A.反對(duì)過(guò)分裝飾
B.反對(duì)工業(yè)化風(fēng)格
C.熱衷傳統(tǒng)手工藝
D.放棄對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格的參照
E.受到日本浮世繪的影響
A.純粹的幾何形
B.提倡數(shù)學(xué)精神
C.簡(jiǎn)明無(wú)飾線的文字
D.良好的版式設(shè)計(jì)
E.視覺(jué)平衡中的非對(duì)稱(chēng)版面
A.康定斯基
B.保羅·克利
C.喬治·蒙克
D.杜斯伯格
E.納吉
最新試題
電腦對(duì)傳統(tǒng)設(shè)計(jì)模式的沖擊,最直接的表現(xiàn)是帶來(lái)了造型語(yǔ)言的和表達(dá)方式的改變。
第三世界國(guó)家的海報(bào)設(shè)計(jì)只包含古巴和波蘭。
二戰(zhàn)前,企業(yè)形象設(shè)計(jì)只是個(gè)別現(xiàn)象。
字體的有效運(yùn)用直接關(guān)系到版面的視覺(jué)傳達(dá)。
“構(gòu)成主義”是一場(chǎng)源于美國(guó)的藝術(shù)思潮。
從包豪斯到20世紀(jì)80年代,德國(guó)始終是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上理性主義的代表。
第二次世界大戰(zhàn)之后才出現(xiàn)了觀念形象設(shè)計(jì)。
狄索時(shí)期的包豪斯的理想是“藝術(shù)與技藝的新統(tǒng)一”。
圖釘風(fēng)格的海報(bào)設(shè)計(jì)師更注重集體觀念的表達(dá),注重理性設(shè)計(jì)效果。
同時(shí)在視覺(jué)造型與平面空間方面進(jìn)行探索的設(shè)計(jì)師們包括()。