A.藝術(shù)的外在方面來探討藝術(shù)的起源
B.藝術(shù)的無用方面來探討藝術(shù)的起源
C.生物學(xué)或心理學(xué)的角度來解答問題
D.文藝或人類學(xué)的角度來解答問題
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A.《沒有地址的信》
B.《1844年經(jīng)濟學(xué)—哲學(xué)手稿》
C.《勞動在從猿到人的轉(zhuǎn)變過程中的作用》
D.《門外文談》
A.作品還沒有徹底完成
B.作品的意義具有多義、含混與相對性
C.作品的形式?jīng)]有確定下來
D.作品的出版形式還沒有確定
A.作品內(nèi)容上的空缺
B.作品形式的不足之處
C.作品語言上的缺陷
D.作品構(gòu)思上的缺陷
A.距離說
B.靜觀說
C.虛靜說
D.陌生化說
A.馬克思
B.歌德
C.雨果
D.托爾斯泰
最新試題
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實的謊言”。()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
時代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()
下面對創(chuàng)作沖動表述正確的是()
口語媒介具有不易保存的特點。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括()
劉勰在《文心雕龍·神思》中強調(diào)“陶鈞文思,貴在()”意思是說醞釀文思,最重要的是虛靜,不受外物的干擾。
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨立又相互聯(lián)系與滲透。()