A.思想、生活、技巧、知識(shí)
B.情節(jié)、結(jié)構(gòu)、人物、事件
C.作品、作家、讀者、世界
D.創(chuàng)作、文本、傳播、閱讀
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A.文學(xué)現(xiàn)象批評(píng)
B.文學(xué)觀(guān)念批評(píng)
C.文學(xué)過(guò)程批評(píng)
D.文學(xué)批評(píng)形態(tài)學(xué)
A.深入細(xì)致的人物刻畫(huà)
B.完整復(fù)雜的情節(jié)敘述
C.具體充分的環(huán)境描寫(xiě)
D.最強(qiáng)調(diào)韻律性
A.單一性
B.主導(dǎo)性
C.層次性
D.多樣性
A.敘事的內(nèi)容是社會(huì)生活事件過(guò)程
B.與抒情性作品不同，敘事文學(xué)講故事，描述人的行為及其造成的后果，其認(rèn)識(shí)價(jià)值就在于顯示了社會(huì)生活的發(fā)展變化過(guò)程及其意義
C.敘事是話(huà)語(yǔ)的虛構(gòu)
D.文學(xué)敘事不同于日常敘述語(yǔ)言，在于它所指的對(duì)象僅存在于這個(gè)故事的敘述話(huà)語(yǔ)之中，敘事作為話(huà)語(yǔ)的虛構(gòu)而同客觀(guān)的現(xiàn)實(shí)之間產(chǎn)生距離，優(yōu)秀的敘事文學(xué)是用話(huà)語(yǔ)重構(gòu)世界，這個(gè)話(huà)語(yǔ)的世界雖不等于現(xiàn)實(shí)本身，卻可能在更本質(zhì)的層次上揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)的內(nèi)在意義
A.足夠的材料和感情積累
B.特殊的氣氛和契機(jī)
C.綜合心力的開(kāi)發(fā)
D.先天的稟賦、氣質(zhì)，以及后天的本領(lǐng)、技巧
最新試題
文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)史分別具有不同的研究對(duì)象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
敘述者一般分為（）和（）。
錢(qián)鐘書(shū)先生把悲劇情境總結(jié)分類(lèi)，考察流變，分為（）四種
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫(xiě)人物也可以不寫(xiě)人物。（）
以下并非英國(guó)人類(lèi)學(xué)家弗雷澤代表作的作品是（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的（）文學(xué)思潮，雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個(gè)流派。
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象，沒(méi)有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是，山水田園詩(shī)沒(méi)有傾向性。（）
明代吳喬說(shuō)：“文，則炊而為飯；詩(shī)，則釀而為酒?！闭f(shuō)明詩(shī)具有凝練性。（）