A.雕塑和繪畫沒有時(shí)間維度。
B.詩能表現(xiàn)時(shí)間中的動(dòng)作。
C.雕塑和繪畫長于在時(shí)間里延伸。
D.詩長于在空間中鋪展。
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A.《詩的藝術(shù)》的作者。
B.《書簡詩》的作者。
C.提出了新古典主義三原則。
D.提出了“我思故我在”的哲學(xué)命題。
A.感傷
B.恐懼
C.憐憫
D.哀憐
A.理性的原則
B.自然的原則
D.道德的原則
D.倫理的原則
A.《新批評(píng)》
B.《含混的七種類型》
C.《意圖謬誤》
D.《感受謬誤》）。
A.《審美教育書簡》
B.《拉奧孔》
C.《漢堡劇評(píng)》
D.《新批評(píng)》
A、俄國形式主義
B、英美新批評(píng)
C、符號(hào)學(xué)派
D、結(jié)構(gòu)主義
A、感傷的詩人
B、近代的詩人
C、素樸的詩人
D、現(xiàn)代的詩人
A、性格
B、情節(jié)
C、措辭
D、才智
A.別林斯基
B.杜勃羅留波夫
C.列夫·托爾斯泰
D.費(fèi)爾巴哈
A.理性與感性的有機(jī)統(tǒng)一
B.普遍與特殊的統(tǒng)一
C.矛盾沖突和和悅靜穆的統(tǒng)一
D.由心靈性的差異產(chǎn)生的沖突
最新試題
茵加登認(rèn)為，文學(xué)作品中的再現(xiàn)對(duì)象是對(duì)實(shí)在對(duì)象的再現(xiàn)。
黑格爾認(rèn)為，在文學(xué)的各種形式中，抒情詩是（）。
歌德認(rèn)為，藝術(shù)創(chuàng)作的正確方式是從特殊出發(fā)去尋找普遍。
華滋華斯認(rèn)為寫詩需要哪五種能力？
亞里士多德認(rèn)為，詩比歷史更富有（）。
柏拉圖抓住了靈感現(xiàn)象的（）特征。
堯斯用來描述俄國形式主義的術(shù)語有（）。
堯斯認(rèn)為，讀者理解文學(xué)作品的前提是期待視野。
薩特認(rèn)為，在各種藝術(shù)形式中，不具有介入性的有（）
亞里士多德認(rèn)為，藝術(shù)的本性是（）。