A.現(xiàn)代社會(huì)民眾的文化程度普遍提高,信息傳播媒體也越來(lái)越豐富和先進(jìn)
B.它的創(chuàng)作和表演是民眾生活的組成部分,是民眾的一種日?;顒?dòng),伴隨著其他的動(dòng)作自然而然地進(jìn)行
C.在傳統(tǒng)社會(huì),信息傳播媒體相比于今天很單調(diào)和貧乏
D.在中國(guó)長(zhǎng)期的傳統(tǒng)社會(huì)里,普通民眾文化程度低,有很大比例的勞動(dòng)者是不識(shí)字的,這樣他們就很少或沒(méi)有機(jī)會(huì)接觸書本,也不能用書面形式來(lái)表達(dá)其創(chuàng)作
E.民眾認(rèn)為口頭創(chuàng)作比書面作品更為生動(dòng)形象
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A.《羅蘭之歌》
B.《羅摩衍那》
C.《摩珂婆羅多》
D.《格薩爾》
E.《貝爾武夫》
A.神話源于原始人類解釋自然和征服自然的愿望,其內(nèi)容是對(duì)當(dāng)時(shí)自然界和社會(huì)生活的變形反映
B.原始人類是在一種充滿神奇幻想的天地里,用人格化的方法去同化自然力,這就形成神話的藝術(shù)構(gòu)思
C.原始人類借助神話就可以征服自然力、支配自然力
D.神話是人類童年時(shí)期的產(chǎn)物,是一種“不自然的藝術(shù)加工”。他們虔誠(chéng)地相信,世界本來(lái)就是他們所幻想的那個(gè)樣子
E.神話的內(nèi)容是人類社會(huì)早期歷史和現(xiàn)實(shí)生活的反映
A.其內(nèi)容常表現(xiàn)出當(dāng)?shù)孛癖姷氖澜缬^、價(jià)值觀
B.這類傳說(shuō)關(guān)于特定地方的實(shí)物或?qū)嵤碌慕忉尣皇强茖W(xué)知識(shí)
C.有些地方風(fēng)物傳說(shuō)往往由視覺(jué)上富于美感的特點(diǎn)引發(fā)想象,編出趣味盎然的故事
D.這類傳說(shuō)常對(duì)特定地方的實(shí)物或?qū)嵤逻M(jìn)行科學(xué)的解釋,因而有較強(qiáng)的可信性
E.這類傳說(shuō)在旅游業(yè)有很強(qiáng)的實(shí)用價(jià)值
A.史詩(shī)只能產(chǎn)生于各民族形成的童年時(shí)期,所以近代以來(lái)產(chǎn)生的歌唱?dú)v史內(nèi)容或英雄人物的長(zhǎng)篇敘事長(zhǎng)詩(shī)即使內(nèi)容上符合史詩(shī)的特點(diǎn),因產(chǎn)生時(shí)間不對(duì),也不能看作史詩(shī)
B.史詩(shī)具有風(fēng)格崇高,敘述莊嚴(yán)的特點(diǎn),但在后世的傳唱中,由于人們觀念的變化,人們講述的莊嚴(yán)感逐漸減弱了,這些史詩(shī)就不再具有莊嚴(yán)性
C.史詩(shī)在長(zhǎng)期流傳過(guò)程中,隨著人的觀念的逐漸科學(xué)化,神話色彩逐漸減弱,現(xiàn)實(shí)性逐漸增強(qiáng),加入了很多后世的內(nèi)容,這時(shí)的史詩(shī)也可以看作歷史傳說(shuō)
D.早期的史詩(shī),就是用詩(shī)的形式表述的神話和歷史傳說(shuō)
E.一些早期的創(chuàng)世史詩(shī),與神話的內(nèi)容基本相同,所以被看作史詩(shī)是不恰當(dāng)?shù)?/p>
A.歌詞可即興創(chuàng)作,根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況和感受現(xiàn)編現(xiàn)唱
B.音樂(lè)節(jié)奏較為自由,句式、章法等也可靈活調(diào)整,便于感情的抒發(fā)和群體的社交
C.主要在街巷之中演唱
D.詞句一般不是即興創(chuàng)作,其章法與曲調(diào)也是較為規(guī)整和固定的
E.以獨(dú)唱形式為多,也有一些對(duì)唱的形式
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按照《作家之旅》中的英雄故事的理論,《魔戒》中佛羅多的伙伴有:()
創(chuàng)世史詩(shī)與神話相比,()
《孟姜女》的傳說(shuō)據(jù)考證可能最早來(lái)源于我國(guó)春秋時(shí)期哪一部古代典籍中的“杞梁妻拒絕郊吊”?()
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1924年,()先生在北大《歌謠周刊》上發(fā)表《孟姜女故事的轉(zhuǎn)變》一文,首次對(duì)孟姜女故事的演變過(guò)程進(jìn)行了比較系統(tǒng)全面的研究。
福建有一種從唐代一直流傳到今天、曾經(jīng)在乾隆面前表演出的的民歌形式,叫()
傳說(shuō)的特征有()
以下作品屬于創(chuàng)世史詩(shī)的是()