A、優(yōu)美
B、崇高
C、詼諧
D、荒誕
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A、個(gè)人恩怨
B、經(jīng)濟(jì)糾紛
C、各種社會(huì)力量的斗爭(zhēng)
D、階級(jí)斗爭(zhēng)
A、敘述語(yǔ)言
B、人物語(yǔ)言
C、抒情語(yǔ)言
D、描寫語(yǔ)言
A、劇本與敘事文學(xué)一樣，主要有敘述語(yǔ)言構(gòu)成
B、劇本有人物語(yǔ)言而敘事文學(xué)沒有
C、劇本可以抒情，但敘事文學(xué)不能
D、劇本的語(yǔ)言有很強(qiáng)的動(dòng)作性而敘事文學(xué)則否
A、劇本與戲劇表演沒有關(guān)系
B、劇本不是戲劇本身
C、劇本比戲劇豐富
D、劇本是獨(dú)立于戲劇的
A、二者完全一樣
B、兩者沒有必然關(guān)系
C、有密切關(guān)聯(lián)但并不完全一致
D、不一致大于一致
最新試題
文學(xué)批評(píng)方法理論建構(gòu)應(yīng)處理好非文學(xué)教學(xué)（字、詞、句）與文學(xué)教學(xué)的關(guān)系。（）
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
文學(xué)理論、文學(xué)批評(píng)和文學(xué)史分別具有不同的研究對(duì)象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
只有具體文本才帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性，文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性。（）
標(biāo)志著對(duì)文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識(shí)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于（）
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說(shuō)明了（）
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是，山水田園詩(shī)沒有傾向性。（）
時(shí)代風(fēng)格的形成，受（）的影響，也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。