A.拓展和深化比較文學(xué)研究
B.擴張一國詩學(xué)理論
C.建立一個現(xiàn)代的、科學(xué)的、多元的文學(xué)理論
D.科學(xué)地認(rèn)識和把握我國傳統(tǒng)文論的體系特征
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A.“孟姜女哭長城”故事的起源及流變分析
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A.“套話”是約定俗成的詞語
B.“套話”是在民族心理定勢推動下產(chǎn)生
C.“套話”與事實相符
D.“套話”是對異民族的認(rèn)識和感受
A.催生新的思潮
B.提高譯者的主體地位
C.發(fā)展新的技巧與文體
D.產(chǎn)生新的詞語
A.淵源的國際性循環(huán)
B.淵源的國內(nèi)循環(huán)
C.中國文學(xué)中的外來淵源
D.外國文學(xué)中的中國淵源
A.小說技巧與電影蒙太奇的比較
B.弗洛伊德理論對施蟄存《春陽》的影響
C.詩歌節(jié)奏和音樂節(jié)奏的比較研究
D.印象主義繪畫與印象主義文學(xué)的比較研究
最新試題
變異現(xiàn)象只存在于影響研究中,平行研究中不存在變異問題。
同是四維空間,博爾赫斯的東方虛無主義與普魯斯特重拾逝水年華的至福感為何如此不同?()
“理論旅行”的提出者是美國學(xué)者()。
下列屬于總體文學(xué)的研究領(lǐng)域的是()。
魯迅的創(chuàng)作既受果戈理、契訶夫、陀思妥耶夫斯基的影響,也受尼采和波德萊爾的影響。其中體現(xiàn)了流傳學(xué)研究的哪種形態(tài)?()
比較詩學(xué)的出現(xiàn)時期是()
比較文學(xué)的媒介學(xué)研究大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段,即()。
下列可以體現(xiàn)創(chuàng)造性叛逆的有()。
以下關(guān)于“道”與“邏各斯”的說法錯誤的是()
埃斯舍的繪畫、博爾赫斯和普魯斯特的小說如何體現(xiàn)了四維空間的概念?()